Verano en la isla de edición

¿DE QUÉ SE TRATA EL TALLER?

Un ladrillo. Una cueva. Escrito con los codos. Aburrido. Disperso. De cuántas maneras lxs editorxs decimos que un texto podría crecer: ser más directo, cálido, impactante, informativo, entretenido, profundo o narrativo, según el tema, según su autorx. (Esto lo decimos también si nosotrxs mismos lo escribimos. Porque tema nuevo mata oficio.)

En Isla de edición de ensayo anfibio compartiremos herramientas para escribir, como diría Stephen King, “con la puerta abierta”. Para practicar el autocuidado de nuestros textos en ese momento único y crucial en el que nos toca preocuparnos porque nos lean, nos entiendan, nos sepan coherentes, nos amen.

A partir de contenidos científicos, literarios y periodísticos pensaremos en soportes, lenguajes, formas y sentidos. Y saltaremos al caos creativo de la instancia de taller, con lecturas colectivas y circulación de la palabra oral.

¿Qué veremos durante la cursada?

NARRATIVAS MÓVILES

¿Qué es un buen texto? Con una mano en el corazón, vamos a pensar nuestros hábitos lectores para aplicarlos al escribir crónicas y ensayos según la lógica del editor, de la obediencia algorítmica y de la economía de la atención. ¿Se puede narrar sin confl icto, como proponen Úrsula Le Guin y Lucrecia Martel?

PROFUNDIDAD

Un ensayo de Ana Longoni, una crónica de Nona Fernández y un podcast sobre el papá de Giorgia Meloni para pensar las capas de sentido y el universal detrás de la noticia o tema de investigación. Elogio a la pausa narrativa, al humor, la imaginación feliz y el irse por las ramas, sobre todo al tocar temas difíciles.

EXPERIMENTACIÓN

Anfibizar los géneros, cruzar temas, releer a los canónicos en clave de época, fugarse de las narrativas mainstream, sacar a la no-ficción de su modorra. Como hace Vinciane Despret en Autobiografía del Pulpo, una de sus fi cciones especulativas. O Mónica Bernabé al detectar el lado interespecie de Rodolfo Walsh, en relatos donde los protagonistas también son los humedales.

LEVEDAD

La forma de ciertas curvas, ideas y otras tecnologías: cómo se luce en el contenido de Forensic Architecture (FA) la potencia de la multi y la transdisciplina ; la biopoética de los datos según el Instagram de la NASA; el libro Luciérnaga, de Natalia Litvinova, y los archivos familiares para hablar de Chernobyl sin hablar de Chernobyl.